收放是书法中增加矛盾冲突、提高观赏性的常用手段之一。 收放是相对而言的，大局上以一个字、几个字、一个块面论，中观上以字的部件论，微观上以笔画论。
《曹全碑》字形特点是中收外放，字内笔画的收放关系比较突出。这里主要就《曹全碑》的笔画收放谈点愚见。
通常，放的笔画比较长或厚，或称为大笔画，大笔画中部有一到二次的加力（渐细渐粗的形态），收的笔画写得较小，或称小笔画，小笔画比较短小，起笔发力后即渐行渐收。
1、一放多收，多数具有一个长波画的字，如“其、孝、巴、布、止、商、也”等，可以说是除了一个大笔画外，其他全部都是小笔画。
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2、左收右放，如“风、威、成、或、戊、兖”，“竟、完、家”等，左撇直下、短缩，右边波画尽情舒展。
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3、左放右收，如“为、产、鱼、角”“讨、战、土”“张、乃”。撇画向左伸长，右边相对弱化。
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4、上收下放，如“季、李、学、及、南、治、年、受、美、事”等。上部多为小笔画，下部笔画大而长。
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5、上放下收，如“高、亭、首、命、负、除”等。上部笔画相对较大、厚，下部弱化。
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